瀧内公美×高良健吾「役者の手柄にさせてくれる」廣木隆一作品で出会った、ふたりの想い【インタビュー】

2017.07.12
インタビュー

映画のインタビュー&取材漬けの日々是幸也

赤山恭子

高良健吾は18歳のときに廣木隆一と出会い、その後、コンスタントに廣木監督作品に出演し続けている。「『その人』を撮るから怖い」、だからこそ、「役者の手柄にさせてくれる」監督であると表現し、全幅の信頼を寄せる高良は、最新作『彼女の人生は間違いじゃない』で実に6度目のタッグを組んだ。主演の瀧内公美は、廣木組には初参戦。高良が浴びた洗礼と似たものを受け、迷い、もがきながらも演じ切った。最終的には「怖いことがあまりなくなった」と、成長の跡とも取れる思いを、インタビューにて明かしてくれた瀧内の清々しい表情が印象的だった。

高良健吾×瀧内公美

同作は、福島県出身の廣木監督が、2011年3月11日の東日本大震災以来、その地で生き続けている人、その地へ思いを寄せる人の姿を描いた、いまの物語。震災により母親を亡くし、父と2人仮設住宅で閉塞的に暮らす主人公・金沢みゆきは、市役所勤めをしながら、週末になると東京に出て、三浦がドライバーを務めるデリヘル嬢として働いている。無常にときが過ぎてゆく中、少しずつ訪れる自分や周りの変化を受け入れ、何とか生きてゆこうとする人々の温かい力を感じる作品が、ここに誕生した。

――みゆきはオーディションを受けて射止めた役だと聞いています。当時のことを覚えていますか?

瀧内:はい。監督と色々とお話をしました。本当に何気ない会話で、「兄弟いるの?」、「ご両親は仲がいいの?」とか。例えば、「お母さんってどんな存在?」と聞かれて、「高校時代はちょっと好きじゃなかったけど、大学で東京に出たら、ありがたみを感じられました。母親のことが好きです」と答えたんです。そうしたら、「じゃあ、何で高校時代は嫌いだったの?」って話を重ねられて。どんどん自分の心の内が現れるような、そんなオーディションでした。

――主演ということで、決まってからのプレッシャーはありましたか?

瀧内:もちろんありました。私はやっぱり福島の人間ではないですし、デリヘルをやったこともないので気持ちもわからないですし……。そこはすごく考えるものがありました。けど、廣木監督と、廣木組と呼ばれるスタッフの方たちに、役へ向かっていく姿勢を教えていただいたので「怖い」という感覚はありませんでした。

高良健吾×瀧内公美

――高良さんは、廣木監督と何本も組まれています。本作への思いをお聞かせください。

高良:確か5年前くらいだったと思うんですけど、廣木さんと一緒に焼肉を食べているときに「小説を書こうと思ってる」と聞いたんです。最初の段階から、小説が完成して、この映画ができて、公開されるという流れを自分は知っているから、映画ができていくことにすごく感動しました。うれしかったです。

高良健吾×瀧内公美

――高良さんの役作りは、どのようにされていかれたんですか?

高良:僕は廣木さんに18歳のときから、「ちゃんとその場にいなさい」、「目の前にいる人に伝えなさい」、「カメラに向かって芝居しない」と、ずっと言われていたんです。それはすごく短いようでいて、とてもありがたい言葉なんです。ほかの言葉を足さずに、そう言ってくれた廣木さんへの感謝があるので、今回の現場でも昔と変わらずにやらなければ、と思っていました。とはいえ、ほかの現場もいろいろ踏ませてもらってきたから、そこで学んだこととかも、少ないながらやりたいなと思っていました。

高良健吾×瀧内公美

――瀧内さんも、その廣木メソッドを受けたんですよね?

瀧内:撮影のときに、高良さんが「廣木さんは、役者の手柄にしてくれるから」みたいなことを言っていたんですけど、撮影に入っているときは、手柄とかそんなことよりも必死でした。「わけわかんない!」というような状態で、「『その場にいる』って何?」みたいな感じでした。

――すごく苦労があったんですね。

瀧内:リハーサルのときから、廣木監督に「お前、自分に甘いんだよ」と、ずっと言われていたんです。その後、親に「『甘い』と言われた」と泣いて電話しました。そうしたら、母親に「お母さんに電話している時点で甘いわ」と(笑)。「あんた、そんな自信あるんやね。自信あるから泣けるんやね。何もないんだよ、あんた」と、言われたんです。廣木監督はそんなきつい言い方ではないですけど、同じようなことをおっしゃって。でも、それって「何でも受け入れてくれる」ことだと気づきました。

――一方では廣木監督から、もう一方ではお母さまからの叱咤激励があった。なかなかない経験です。

瀧内:廣木組に入ると、本当にいろいろなものをはぎ取られるんです。今までやっぱり自分をつくろって見せていたところもある。そうした隠しているようなこととかを、全部取られるんです。「そういうの、いいから、ほんとにいいから、いらないよ」と、ずっと言われていました。

けど、はぎ取られるんですけど、表現を否定されるわけではないんです。廣木監督と一緒にいると、「あなた、そのままでいいんだよ」と本当に認められているような気持ちになれます。「だって、いいじゃん、それで」と普通にサラッと言える方でありながら、人一倍繊細で、すごくいろいろなところを見てくださいました。ありのままでいることも、何か……怖いのがあまりなくなりました。

高良健吾×瀧内公美

――高良さんは、今の瀧内さんの話を「うんうん」と頷きながら聞いていましたね。

高良:僕は、オーディションで『M』という作品に決まった18歳のときに、廣木さんに「芝居を見ているのではなく、その人を見ている。だから18歳のお前を見せてくれ」と言っていましたし、23歳で廣木さんと仕事したときも、「23歳のお前を見せてくれ」と言われました。廣木さんは本当にその人が生きてきた人生や、その人がやろうとしていることを、まず受け入れようとしてくれる。認めてくれるし、肯定してくれるんです。だから、今瀧内さんが言っていることを「自分もすごくそうだよな」と思いながら聞いていました。

高良健吾×瀧内公美

――そうして、完成作を御覧になっていかがでしたか?

瀧内:そんな状態だったので、誤解を恐れずに言えば、観るときもそんなに自分に期待していなかったんです。でも、いざ観たら「ああ、こんなに映してもらっている」と思って、ありがたいというか、作品としてすごく感動しました。普通にお客さんとして泣いていました。いつも自分の出ている作品を初めて観るときは、「ああー」、「ここ、ああー!」と反省点を追うような感じだったんですけど、今回は一切思いませんでした。

高良健吾×瀧内公美

高良:僕は試写室を出たときに、(柄本)時生と会ったんです。それで、「やっぱり廣木さんの映画は怖いですね」、「怖いよね」という話をしました。出ている人たちが、何を考えていて、何を感じているかというのが、廣木さんの映画は何となくわかるんです。廣木さんは「その人」を撮るから、やっぱり怖いなと思いました。同時に、役者の手柄になっているところもあるんです。

――高良さんのように、ご自身のことを最初からずっと見てくれている方とのお仕事だと、どういう感情が生まれるんですか?

高良:「うれしい」と思えるようになったのが、僕が成長したことなんだろうなと思います。やっぱり、怖かったっすよね、今まで。今までだったら、ちょっとプレッシャーでしたし、それに対してちょっと逃げたい気持ちがあったと思うんです。でも今回は、やっぱり廣木さんとやれることがうれしかったし、それに対してプレッシャーを感じていることがうれしいと思えていた自分がうれしかったです。

高良健吾×瀧内公美

――改めて、おふたりは初共演ですが、共演前後で印象は変わりましたか?

瀧内:高良さんの作品を観ているときは、メッセージが強い人だなっていう印象がすごくありました。音楽で言うと、パンクみたいな(笑)! カメラにたたきつけているわけじゃなくて、そこにいる人に対して投げかけるような印象でした。

私、福島で撮影をしていたときに、この作品のリズムがわからなくて、すごく不安定だったんです。けど、後半を撮るために東京へ行って、高良さんとお芝居をしたときに、空気と投げかけてくる思いみたいなのが、すごいスッと入ってきたんです。そのときに、「ああ、これがこの映画のリズムなのかな」ってつかめました。だからか、スッと引っ張っていってくれるイメージがあります。だけど、先日、試写でお会いしたときは、全然普通で、強い感じじゃなくて、すごいやさしい感じだったんです。今日もまた顔が違って、お会いするたびに毎回顔が違う方で、すごく不思議なイメージなんです。撮影のときはもっと違う顔ですし(笑)。

高良健吾×瀧内公美

高良:毎日過ぎるから、1日1日変わっていっているんでしょうね(笑)。

――高良さんは、撮影中、撮影後で瀧内さんへの印象の変化はありましたか?

高良:やっぱり(撮影中に)会ったときは、「ああ、廣木さんにやられてんだな」とは思いました。でも、自分もやられたので、そこに対してすごく戦っているのもわかりました。当時、僕は「人としゃべんな。お前、ひとりでいろ」と言われて、ずっと現場中、人ともしゃべらず、ひとりでずっといなければいけなかったんです。本当は言ってくれること、聞いてくれることに対して、「自分は答えなきゃいけないのかな」とか「こうしたらいいんじゃないのかな」という気持ちはありました。でも、自分はどこかそういう育てられ方をしたから、瀧内さんが傷ついていたり、苦しんでいるときに、距離を置いた瞬間はあります。ただ、それは、何と言うか……、そういうことだから。でも、試写で会ったときに、すごい笑顔がかわいくて、すごい顔色も良くて。

高良健吾×瀧内公美

瀧内:(笑)。

高良:現場中は、やつれていたから、とにかく。で、また今日会ったら笑顔が増えていて、すごい元気そうだったから、良かったなあ、と思いました。本当に、戦っていましたね。

――最後に、東日本大震災を背景に描いた映画に出演することについて、意義やメッセージ性のようなものは感じていますか?

瀧内:私は東京に住んでいて、いろいろな出来事で日々変わっていっていることを感じています。地震があったことですら、ちょっと忘れそうになっている世の中があるのも事実です。この作品を観ても、「ああ、そういうことくらい知ってるよ」と思う方もいるかもしれませんけど、それってすごい怖いことじゃないかなと、私は思っているんです。この先時間が経っても、作品があることで、「この時代はこうなっていて、今どうなっているんだろう」と、再確認できると思っています。

高良:震災は自然災害ですけど、福島の場合は原発というものがあるから、また違う。ずっと続いていくわけで、相手が自然ではないんですよね。廣木さんは福島県出身で、福島の現状に対して怒っていて、映画を武器にして廣木さんは表現していると思います。(取材・文:赤山恭子/撮影:You Ishii)

高良健吾×瀧内公美

『彼女の人生は間違いじゃない』は7月15日(土)よりヒューマントラストシネマ渋谷、新宿武蔵野館ほか全国にて順次公開。

彼女の人生は間違いじゃない

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  • 太猿
    3.8
  • ハル
    3.8
    ご飯を食べているシーンがよかった。
  • Kinakosan
    2.4
    さよなら歌舞伎町が良かったので、観に行きました。 主演の女優の方が良かったです。 話はかなりずんっと心にくるタイプですが、、、。 一見すると自暴自棄のようにも見えるけど、本当に傷ついている時は、誰かに優しくされても、何か違うし、自分をどうしたいのか、自分でも持て余しているような、そんな感じがしました。 もう少し彼女の心がわかればと思いましたが、そういう映画じゃないのかもしれません。 タイトルがとてもいいなと思いました。
  • 竹犬
    3.5
    塚口サンサン劇場にて。 福島から週末毎に東京に出てきてデリヘルをやる女性を中心とした震災後の福島と福島で苦しむ人々を描いたお話し。 正直「デリヘル」というキーワードに引っかかって不純な動機で観にいったのですが、想像以上に重い話で、未だ癒えない傷を抱えた人々。なんとかかんとか折り合いつけてる人もいれば持て余してる人もいる。 彼女がなぜデリヘルなんかで働くのか。傷を抱えてるからなのだろうけど、そこまでは私は読み取れなかった。 関西にいると福島は遠い存在だけども映画を通じて感じる事が出来て良かった。
  • GEN
    3.2
    自分が知らない世界が世の中には沢山あるんだってことを気づかせてくれた。 震災が背景になっていて、当事者にしかわからない心情であったり、身に降りかかる試練と必死になって闘っている姿には胸に響くものがあった。日本が目を向けなければならない問題がここにはあってこの先生きていく中でも人それぞれに降りかかってくるものはあって誰1人いつも変わらない生活が送れるわけではない。だからこそ当たり前の日々を見つめ直す良い機会になった。何を伝えたいのかと見終えた後思ったが時間が経つにつれてこのような考えを持った。
「彼女の人生は間違いじゃない」
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