【芸術の秋だからこそ観たい】芸術性を感じさせるショートフィルムの世界

劇場未公開作品を愛してやまない田舎人

フレスコの傘

ショートフィルム(短編映画)最大の魅力はなんと言ってもその短さ。10分前後で鑑賞できる作品が多く、最長でも30分程度しかないので忙しい人でも手軽に観られるという点は非常に助かりますね。

映画は好きだけど、その日の体調によっては映画自体観る気力が起きない・・・。そんな日も大丈夫。ショートフィルムには台詞自体が用意されていない作品も多いので、映像だけを感覚的に楽しめる側面も持ち合わせているのです。

今回はDVDで観ることができるショートフィルム作品をご紹介します。

入門編:CINEMA 16シリーズ 『CINEMA 16 EUROPEAN SHORT FILMS』

ヨーロッパ出身の監督たちによる16編のショートフィルムを集めた作品集です。

有名どころではルイス・ブニュエルとスペインの画家サルバドール・ダリがタッグを組んだ『アンダルシアの犬』、ヤン・シュヴァンクマイエルの『ジャバウォッキー』などがあり、その他ラース・フォン・トリアー、ジャン=リュック・ゴダール、クリストファー・ノーランといった名監督たちの名前が並んでいます。

また映画監督だけではなく、スコットランドの名優ピーター・マランによる作品も収録されているのも特徴。もともとショートフィルムはヨーロッパで確立されたジャンルですので、その懐の深さを知るにはもってこいの作品集と言えるでしょう。

pickup!『アンダルシアの犬』(1928年/16分)

アンダルシアの犬

有名な眼球を剃刀で真二つにされる女性の映像から始まり、手から這い出てくる蟻の大群、ピアノの上に横たわる動物の死体・・・。淡々と羅列されていく映像はどれもショッキングですが、その映像は意味があるようで全くないのかもしれません。

アヴァンギャルドやシュールレアリスムといった小難しい言葉は何もいらない。観る者をただ感性の赴くままに導いていく16分間の世界がそこにはあります。

『CINEMA 16 AMERICAN SHORT FILMS』

前述のEUROPEANと対になっている作品です。こちらはアメリカ編。

前衛映画のパイオニアと呼ばれるマヤ・デレンの『午後の網目』をはじめ、ティム・バートン、ガス・ヴァン・サント、マイク・ミルズ、ジョージ・ルーカスといったヨーロッパ編に引けを取らない監督たちの作品が収録されています。

pickup!『午後の網目』(1943年/14分)

午後の気怠い日差しが射す中、夢の中を微睡んでいるかのような世界が展開されていく。一輪の花、ナイフ、受話器、鍵、鏡といった何気ない道具の使い方がとても印象的です。

監督のマヤ・デレンが主役を演じておりマヤのエキゾチックな容姿は魅惑的なのですが、同時にどこか危険な香りもする。そこに焼き付いた彼女の姿は今もなお大勢の人々を魅了することでしょう。

また音楽を彼女の3番目の夫となったテイジ・イトーが手掛けており、和楽器を使用した日本風のBGMが目だけでなく耳をも刺激する内容になっています。

テーマの共有が面白い『ROOM13』

ROOM13

13人のフランスの監督たちによるショートフィルム・ムービー。1組の男女のうちどちらかは必ず死ぬという設定と1938年~2000年代にかけてとあるホテルの13号室の中で起きる出来事という限定されたテーマがとてもユニークな作品集です。

1話の時間数は約6分程度。全て同じ素材なのに蓋を開けてみれば13通りの料理が出てくるスタイルはある意味実験的とも言えるかもしれません。

カンヌ国際映画祭で絶賛された短編5作品『カンヌSHORT5』

short5

スタンリー・キューブリック監督作品『シャイニング』の舞台となったオーバールック・ホテルをCGアニメで再現した『Do You Have the shine?/ドゥー・ユー・ハブ・ザ・シャイン?』。

イギリスの美しい田園風景とともに映し出される少年たちの歪んだ狂気を描いた『field/フィールド』。

オランダの湿原、用水路の中で水と戯れながら眠る女性。白昼夢のなかに永遠に佇むかのような不思議な雰囲気を持った『Play with me/プレイ・ウィズ・ミー』などを収録。

いずれもヨーロッパ各国の監督たちによる作品となっています。

刹那の時間を彩ってゆく芸術性

film画像

ショートフィルムは短い時間の中で構築された世界観を一瞬にして体感できる素晴らしい映像表現です。

短さ故に夢から醒めるのも早いのですが、その短さならではの名残惜しさというものがあり、それはそれで心地の良い感覚だったりするのです。これはまさに芸術と言う他ありません。

芸術の秋も日々深まるばかり。皆さんも秋の夜長にお気に入りのショートフィルムを見つけてみてはいかがでしょうか?

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  • lesyeuxclos
    4
    100年ほど前に生まれた、ウクライナ出身の綺麗なお姉さんによる、80年ほど前に撮られた、最高にヒップなサイレント映画。製作した1943年に、マヤ・デレン(1917 – 1961年)は26歳だった。 前衛と呼ばれるほどには、決して前衛ではなく、1928年には、ルイス・ブニュエルによる『アンダルシアの犬』がすでにあった。それから15年という歳月が経っており、内容としても、女性版『アンダルシアの犬』といったところ。 しかし、『アンダルシアの犬』こそが前衛だったがゆえに、様式(スタイル)としての沃野が広がっており、ここには湿潤とした風情がある。そして、だからこそ、イングマール・ベルイマン『野いちご』(1957年)のオープニングシーンや、フェデリコ・フェリーニ『8 1/2』(1963年)の全編にも通底する、充実した悪夢とでも言えそうな描写に満ちている。 また、女にとっての26歳という年齢も大きく、僕のささやかな経験からみて、この時期の女たちは、感覚的なピークを迎えるところがあるように思う。14分というショートフィルムのなかに、女が女であることの核心にあるものが、端的に象徴的に立ち現れていた。 往来、花、影、階段、ドア、鍵、部屋、ナイフ、ソファ、窓、カーテン、ベッド、黒衣。これらのモチーフが反復されるうちに、万華鏡のように女の姿は増えていく。そうか、女の場合のドッペルゲンガーは2人に限らないのかと、深く納得する。 やがて、そうした万華鏡のなかでの写し合いを治めるように、男は現れる。謎の黒衣は、男に置き換えられる。しかし、やはり女が女であることはとめようもなく、最終的に、女は喉を掻き切られて(もしくは掻き切って)死ぬ。 これまで出会ってきた女たちが生きている風景、その原型を見るようなところがあり、僕には、ここに描かれたものが、すみずみまでよく分かる。最高だった。
  • パラパラチャーハン
    -
    花を持った白く長い手が上部からフレームインするオープニングから強烈な異質性を感じる。(チェンソーマンにこんなのあったよね) 繰り返し登場する小道具が何か意味を持つようでいて理解することはできない。意味不明でナンセンスな世界だが、この世界の論理はしっかりしているみたいな。 『反撥』的表現の源泉を辿ろうと思い見てみた。目のクロースアップや、やはり割れてしまう鏡、トラウマや深層心理のようなものを視覚的に表現しているのではないかと感じ取れる部分など、なるほど確かにこの先に『反撥』はあるなと思った
  • 泉くん
    5
    これが才能というやつか、、
  • 一人旅
    3
    マヤ・デレン&アレクサンダー・ハミッド監督作。 ウクライナ・キーウ出身の女性監督:マヤ・デレンが夫のアレクサンダー・ハミッドと共同で撮り上げた前衛自主映画で、上映時間14分の短編作品です。 全編モノクロのサイレント短編映画で、カリフォルニアの自宅とその周辺で不可解な白昼夢を目撃する一人の女(マヤ・デレン)と男(アレクサンダー・ハミッド)を描いた異彩の幻想譚です。実験的な映像表現と浮遊的な幻想演出が混沌とした恐怖感覚を現出させたマヤ・デレン当時26歳のアバンギャルド映画で、後世の作品に多大な影響を与えた意味でも見逃せない作品です。
  • ゑぎ
    3.5
     約14分のモノクロ・サイレント映画。全編科白ナシだが劇伴だけは入っている。登場人物は多分2人で女性と男性、多分夫婦か恋人同士と想像する。「多分2人」と書いたのは、性別の分からない黒衣の人物-フード付きの外套を着ていて、鏡面の顔を持っている人物-が登場するからだが、これは、多分、主人公の女性-マヤ・デレンかそのパートナーと思しき男性-アレクサンダー・ハミッドのどちらかの象徴的存在だと解釈するからだ。  もう少し全体構成を私なりに解釈した話に付き合っていただくと、トップシーン-道の空(から)ショットに画面上から花を持った女性の手がフレームインし、花を舗装道路の上に置く場面と、最終盤-男性が道を歩き、花を拾い上げて、建物の玄関の階段を上り、部屋に入って、一人掛けソファに横たわる女性を発見する場面、要するにプロローグとエピローグだけが現実世界の体(てい)であり、このプロローグとエピローグに挟まれた中間部は全て、女性の夢(寝ているときに見る夢)か、幻想・幻覚であると解釈した。  実は、最初に本作を見た際は、ブニュエル『アンダルシアの犬』やコクトーの『詩人の血』に影響された学生映画みたい、というぐらいの感想しかなかったのだが、何度か見返しているうちに、その度に、非常に良く出来た作品であると再認識させられる経験をした。反復される映画的道具立ての豊かさ-影、花、階段、窓、鏡、電話機、鍵とナイフ。あるいは、女性と男性の画面への登場のさせ方も上手い。女性の局部-足や手だけを最初に見せておいて、隠蔽していた顔面を暴露する繋ぎや、女性だと思っていた人物が唐突に男性に転換する処理も実に鮮やかだ。あるいは、終盤に海辺の風景が挿入されるのにも驚きがある。  ティルトとパンで見せる主観ショットの多用や、テーブルの上のパンとナイフに寄っていく移動撮影、道路の俯瞰ショットと思っていると後退移動して丸窓からのミタメだと分かる不思議な演出。屋内の階段を上る脚や、カーテンと風、女性がのけぞるのを繋ぐ場面のスローモーション。階段に立つ女性を異なる位置で繋ぐジャンプカットなど、これら目まぐるしいとも感じるカメラワークだが、ズームの使用が全くない、というのも本作の品の良さを担保している。
午後の網目
のレビュー(1437件)